"Князь Андрей" появился из тумана времени: как для фильма создавали XII век

О чём сериал Древняя Русь, XII век, период жестокой междоусобной борьбы князей из рода Рюриковичей. Молодой княжич Андрей Боголюбский возвращается домой из Византии, где провёл несколько лет. Андрей одержим мечтой – княжить в родной Суздальской

земле, превращая её в новый процветающий центр всей Руси. Но властный отец Андрея, князь Юрий Долгорукий, видит в сыне лишь покорного исполнителя своей воли. За свою мечту Андрею придется сражаться, так же, как и за красавицу Улиту, любовь всей его жизни,

которую он найдёт в родных краях. Остановить Андрея Боголюбского на пути служения Отечеству, православной вере и великой любви не может никто. Однако, став самым могущественным правителем Руси, князь Андрей наживает столь же могущественных врагов, которые сплетают вокруг него паутину предательства, заговоров и интриг... Анлександр Голубев и Александр

Балуев в ролях отца и сына. Телеканал "Россия" Фото: Незнакомый князь По словам генерального продюсера Марии Ушаковой, идея снять многосерийный фильм возникла ещё 10 лет назад у сопродюсера Али Узденова. Но тогда съёмочная группа не решилась взяться за идею: – Было

страшно за это браться, так как Андрей Боголюбский причислен к лику святых, да и информации о его жизни не так много, – рассказывает Ушакова. – Но благословение старца Илия получено, и отступать некуда. Канал "Россия" и Институт развития интернета нас поддержали, и мы приступили к работе над картиной. Несмотря на то, что от эпохи правления Андрея Боголюбского остались знаковые шедевры белокаменной архитектуры, знакомые если не всем, то весьма многим, имя самого князя

пребывает в сознании наших современников в некоторой тени. – Никто ничего не знает про Андрея Боголюбского, а его роль в истории очень велика: он первый начал собирать русские земли, складывать то, из чего потом образовалось российское государство, – говорит генеральный продюсер фильма Екатерина Жукова. – Он был настолько нехарактерным персонажем для своего времени, что его деяния требовали дополнительного объяснения. Читаешь и думаешь: наверное, действительно ему являлась Божья Матерь?

Как в те времена человек мог решиться ослушаться своего отца, великого князя Юрия Долгорукого, и уйти из Вышгорода в Суздаль? За этим должно что-то быть. Был очень религиозный человек, много церквей построил и такую жизнь устраивал, что привлёк в Залесье необыкновенное количество ремесленников, крестьян, дружинников. Реформатор был необыкновенный для своего времени! Анлександр Голубев на съёмках поражал

всех своим умением держаться в седле. Телеканал "Россия" Фото: Режиссёр картины Давид Ткебучава тоже признался, что до работы над фильмом для него князь был малознакомой фигурой. – Он очень интересный и неоднозначный, – говорит режиссёр. – Самым важным было выбрать вариант повествования о его жизни, потому что не так много летописных

свидетельств, на которые можно положиться, историки до сих пор дискутируют о тех или иных событиях его эпохи. Более того, он святой, и рассказывать о таком человеке – большая ответственность. Как мне сказал Патриарх Кирилл: на Руси никогда не канонизировали, если нет народной любви. Для меня было очень интересно узнать, что Андрея канонизировали при Петре Первом. А также то, что Иван Грозный повелел служить по нему

торжественные панихиды. То есть его почитали все – князья, цари и народ. Андрей Боголюбский был причислен к лику святых из-за любви людей, и это очень важно было показать в фильме. Давид Ткебучава, режиссёр: "В Андрее Боголюбском есть для меня очень важное качество: он сильный и смиренный правитель. Смиренный не потому, что он кого-то боялся и перед кем-то преклонялся, а

смиренный в своих страстях, которые всю свою жизнь старался обуздать и таким образом править. И работа над картиной проходила тоже со смирением и трепетом. Кинематографисты вообще люди нетерпеливые, очень эмоциональные, но этот фильм нужно было делать, наверное, как молитву. Этим он и отличается от всего того, что я когда-то снимал". Андрей Боголюбский (Александр Голубев) В съёмочной группе признаются, что выбрать актёра на главную роль было непросто. – Очень сложно было

определиться с исполнителем главной роли, слишком много параметров должно совпасть, но в итоге Саша Голубев прекрасно справился с ролью, – говорит генеральный продюсер Мария Ушакова. По словам режиссёра Давида Ткебучава, артиста выбирали, в первую очередь, "по духу и актёрскому таланту". – С Александром я знаком давно, делал с ним ряд работ, но когда были первые пробы

Саши в костюме и гриме, я был, честно говоря, даже удивлён, как он это сделал: не ожидал, что ему это так пойдет, что этот образ так на него ляжет, потому что он совсем другой в жизни, – рассказывает режиссёр. – Саша проделал титаническую работу над собой, над ролью, погружаясь в эту непростую, довольно драматичную историю. Он большой молодец, я ему очень благодарен за этот труд! Сыгравший князя Александр Голубев говорит, что для него эта роль была связана с большой ответственностью:

оживить на экране предстояло человека из прошлого, которое для нас уже скрыто в сильном временном тумане. – Туман мы постарались развеять и показать, почему люди ему поверили и за ним пошли, постарались раскрыть масштаб его деяний для истории нашего государства, – рассказывает

Александр. – Князь Андрей для меня – человек мыслящий. Он оказался внутри временного перекрёстка, где для него, как мне кажется, настоящее столкнулось с прошлым и будущим. И он увидел, что этот поворот настоящего идёт чуть-чуть не в ту сторону и ему

нужно поменять вектор, целую наработанную его прадедами стратегию. Такое по силам было не каждому. Что касается попыток воссоздания внешности князя, то здесь художники по гриму нашли компромиссное для существующих образов князя решение. – Я видел результаты четырёх абсолютно разных попыток учёных составить портрет князя Андрея, – рассказывает артист. – На иконах у него утончённый лик, есть также реконструкция лица ближе к каким-то монгольским корням, есть – к среднеевропейским. Так что у

нас собирательный образ с некоторым удлинением лица бородой и волосами. Глядя на себя в зеркале в гриме и костюме, я сам себя не всегда узнавал, но это очень помогало образу. А самым необычным для меня на съёмках стали лошади. Никогда до этого галопом под 80 километров в час я не скакал. Хотя все говорили, что создаётся

впечатление, будто я скакал всю жизнь. Но это было исключительно от страха! Александр Голубев в роли князя Андрея Боголюбского. Телеканал "Россия" Фото: Юрий Долгорукий (Александр Балуев) Что касается отца князя Андрея, Юрия Долгорукого, то, по словам режиссёра, Александр Балуев был для него единственным подходящим кандидатом на эту роль. – Мы много лет знакомы, дружим, и я давно хотел с ним поработать, – говорит Давид Ткебучава. – К тому же они с Голубевым визуально сходятся.

Александр Балуев говорит, что для него всегда было интересно показать живого человека в каких-то известных исторических героях. – Хочется рассказать, что это была за личность, – говорит артист. – Я вообще люблю подобных персонажей несколько с пьедестала снимать и подводить ближе к людям. Наши правители в Древней Руси были друг другу родственниками, кто-то ближе, кто-то дальше. Но это не мешало им кровно сражаться друг с другом, отвоёвывая те или иные интересы, беспощадно идти

брат на брата. И, мне кажется, для зрителей эта картина в некоторой степени станет открытием того времени. Съёмки летом в жару, в исторических костюмах и с непривычным реквизитом стали для Александра Балуева своего рода испытанием. – Каждый съёмочный день был довольно напряжённым физически, – говорит артист. – В том числе из-за непривычных для нас средств передвижений. И если лошади мне более-менее

знакомы, то все эти лодки, ладьи – непонятно, на чём они держатся, как по воде плавают. Да ещё температурные перепады за 30 градусов жары. Выходя из привычных городских условий, надевая всё это облачение, чувствуешь себя скованным, практически неподвижным. Но всё это одновременно давало и лёгкость существования в кадре в том непростом времени.

Александр Балуев в роли князя Юрия Долгорукого. Телеканал "Россия" Фото: Боярин Кучка (Сергей Безруков) Исполнитель роли непокорного боярина Кучки Сергей Безруков рассказывает, что давно знаком с Давидом Ткебучавой и называет его "тонким, внимательным и очень "актёрским" режиссёром, чутко чувствующим актёрскую природу". Роль у Безрукова была небольшая, но яркая. – Безусловно, наш сериал – это версия исторических событий, – говорит Безруков. – Разгневанный

Юрий Долгорукий приказывает убить моего героя. Историки до сих пор спорят между собой, выдвигая различные версии, почему Долгорукий так поступил с Кучкой, но как оно было на самом деле, никто не знает. Поэтому, я думаю, что здесь вполне возможна трактовка художников на тему исторических событий и образа. Кучко – суздальский боярин XII века, предположительно владел сёлами по реке Москве в местах, где впоследствии был основан город. Сама Москва в ранних летописях имела также второе

название – Кучково, а местность между современными Лубянской площадью и Сретенскими воротами – Кучково поле. По одной из исторических версий, боярин Кучко не признавал княжеской власти и не воздал проезжавшему здесь из Киева во Владимир Юрию Долгорукому соответствующих почестей. Тогда

разгневанный князь предал боярина смерти. Его сыновей Долгорукий пощадил и отдал в услужение своему сыну Андрею, а дочь Улиту сделал его женой. Сергей Безруков в роли боярина Кучки. Телеканал "Россия" Фото: Улита (Аглая Шиловская) Исполнительница роли первой жены Андрея Боголюбского актриса Аглая Шиловская тоже признаётся, что впервые открыла для себя этот исторический период. – Не буду лукавить и говорить, что я прекрасно

знаю историю Древней Руси, – говорит актриса. – Я, конечно, не знала, кто такая Улита, и даже не знала, кто такой Андрей Боголюбский. Но благодаря этому проекту наш народ откроет для себя этого великого человека. Играть роль Улиты – большая ответственность, это всё-таки исторический персонаж. Но поскольку никто с ней чай не пил за одним столом, у нас был некий воздух для импровизации. Мы думаем, что она была человеком с характером, с большой

волей и мудростью. Ведь быть женой правителя, пережить расправу над отцом и смерть детей – всё это очень сложно. Я считаю, что Улита была очень сильным человеком. Актрисе пришлось играть два возраста своей героини: молодую и со взрослыми сыновьями. Чтобы у молодой героини глаза были более ясными, актриса надевала специальные линзы. – А ещё мы придумали, что у неё

должны быть рыжие волосы: показалось, что это выделит её строптивый характер, которым она и зацепила Боголюбского, – рассказывает актриса. – Поэтому на грим и надевание парика каждый день уходило довольно много времени. В костюмы своей героини актриса, по её словам, просто влюбилась: свободные, удобные для движения и красивые – например, свадебное платье обшито натуральным жемчугом. А

продюсер Екатерина Жукова даже принесла для Улиты свои личные меха и драгоценности: в сцене родов Аглая Шиловская снималась в её соболиной шапке. Улита – первая жена Андрея Боголюбского, дочь боярина Кучки. По одной из версий родила князю пятерых детей: Изяслава (участник похода против волжских болгар), Мстислава,

Юрия (князь Новгородский, затем муж грузинской царицы Тамары), Ростиславу, Глеба Владимирского (святой, скончался в 20-летнем возрасте незадолго до убиения отца). О любви Андрея Боголюбского к жене даже упомянуто в летописи: на праздник Успения Пресвятой Богородицы князь пребывал на заутрени, но "сердцем боляше" был о княгине, которая никак не могла разрешиться от бремени. По окончании службы князь омыл

Владимирскую икону водою и ту воду послал княгине; "она же вкуси воды тоя и роди детя здраво, и сама бысть здрава том часе молитвами Святыа Богородица". Предполагается, что речь шла об обстоятельствах рождения сына Юрия. Аглая Шиловская в роли Улиты. Телеканал "Россия" Фото: Амбал (Александр Устюгов) Амбал – предположительно осетин по

происхождению, ключник князя Андрея. Был принят к княжьему двору, пользовался полным доверием Андрея Боголюбского и был одним из самых близких ему людей. Роль ключника великого князя стала для Александра Устюгова ещё одним увлекательным опытом погружения в историю, который он переживал

уже не раз. – Любой исторический проект, особенно такого масштаба, – подарок для артиста, потому что это не просто почитать литературу, разобраться, а ещё примерить всё это на себя, сесть на коня, попытаться пройти этот путь, – говорит Устюгов. – И когда проходишь его шаг за шагом, что-то становится понятно, а что-то нет, но всё равно сам по себе

процесс реконструкции этих отношений, воссоздание образов этих людей, попытки их понять, – всё это всегда очень любопытно. Надеюсь, это будет интересно и зрителю. Александр Устюгов в роли ключника Амбала. Телеканал "Россия" Фото: Магия места Съёмки картины проходили непосредственно в местах, где почти тысячу лет назад жил и правил князь Андрей: в Суздале, Владимире, Боголюбове, Кидекше, Юрьеве-Польском.

Десятки местных жителей сыграли в массовых сценах дружинников князя, духовенство, купцов, горожан, каменотёсов, некоторые снимались даже целыми семьями. Часть сцен сняли в декорациях в Твери, а в Москве, в кинокластере "Москино", воссоздали древний город-крепость Боголюбово. Владимиро-суздальская земля

произвела очень сильное впечатление на съёмочную группу. Режиссёр Давид Ткебучава называет её фантастически красивой, а исполнитель главной роли Александр Голубев говорит, что на съёмках их вдохновляло абсолютно всё. – Когда звучали слова "Камера! Мотор! Начали!", возникала невероятная тишина, и в ней начинала ощущаться энергия того времени, – говорит артист. –

Объяснить это невозможно, но то далёкое время появлялось здесь и сейчас. – Когда мы готовились к проекту, то всё время думали: почему князя Андрея так сюда тянуло? – рассказывает генеральный продюсер Екатерина Жукова. – Почему из всего, что можно было выбрать из наследия его отца,

который много воевал, он решил строить государство с центром именно в Суздале? А когда приехали сюда, то сами влюбились в эту землю. Вроде ничего особенного: лес, речка, косогор, травы, цветы полевые, а сердце замирает. Какое-то необыкновенное здесь чувство своей земли, своей родины возникает. Владимиро-суздальские пейзажи вдохновляли съёмочную группу.

Телеканал "Россия" Фото: Как попасть в XII век Главная сложность съёмок была в том, что, несмотря на сохранившиеся до наших дней шедевры духовной архитектуры, деталей быта того времени практически не осталось. Но в этом художники картины увидели особую интригу. – В этом и состоит интерес в работе над историческим проектом: тебе надо создать всё с нуля, – говорит художник-постановщик картины Александр Загоскин. – Из

архитектуры осталось несколько каменных церквей, но это же церкви, а каких-то жилых помещений, интерьеров – вообще ничего нет. В Боголюбово от дворца князя Андрея сохранились только лестничная башня (предполагаемое место его убиения), арка с переходом из неё да кусочек стены. В поисках визуальных основ для будущего фильма художники объездили практически все исторические музеи – в Москве, Новгороде, Санкт-Петербурге, сидели в

библиотеках, изучали книги и данные раскопок. По крохам собирали каждую деталь: какие были двери, ручки, окна, пол, обстановка. Изготавливали изразцы, фрески, мебель, телеги, повозки, чтобы воссоздать атмосферу того времени. В результате возле стен храма Покрова на Нерли, возведённого Андреем Боголюбским, художники построили древнерусскую пристань и торговую площадь. А по водам Нерли, как и в те времена, вновь

заскользили исторические ладьи, которые привезли из Петербурга. Декорации Боголюбово воздвигли в Кинопарке "Москино": белокаменные храм, княжеские палаты, внутренний двор, интерьеры. С абсолютной точностью воссоздали переход из личных покоев князя в храм и лестницу, на которой он был убит. Во время съёмок в интерьерах использовалось свечное освещение, из-за которого дышать в помещении было сложно, и

приходилось чаще проветривать, но это создавало атмосферу времени. В кадре горят настоящие свечи. Телеканал "Россия" Фото: Для человека с камерой в исторических картинах важно показать всё так, "чтобы в кадре не было ряженых людей", по словам

оператора-постановщика Максима Шинкоренко. – Мы старались использовать длиннофокусную оптику, контровое освещение, чтобы было больше контраста, переходить из света в тень, фон делать менее резким и больше концентрироваться на артистах, – говорит Шинкоренко. – И, конечно, очень помогали съёмочные локации: когда работаешь в местах, которые за тысячу лет почти не изменились, то не надо ничего выдумывать – и это невероятно. Очень приятное чувство. Музыку для фильма

писал композитор Вадим Маевский. В картине есть композиции а капелла, многоголосье, церковные песнопения, соединение современных инструментов с древнерусскими, которые изготавливали специально для картины. Музыка звучит как за кадром, так и в кадре. Некоторые песни исполняют и сами герои,

в частности, поёт Улита, роль которой исполнила Аглая Шиловская. www.gazetametro.ru

Сообщает www.metronews.ru

 

Новость из рубрики: Главные новости

 

Поделиться новостью:

 

Топ Новости Недели

• Цифровой мост между странами и культурами: как смотреть русское телевидение онлайн в Германии, получать доступ к каналам в прямом эфире и сохранять связь с родным информационным и культурным пространством...
• От древнего символа победы к современному инструменту финансовой стабильности: инвестиционные монеты с Георгием Победоносцем как способ сохранения капитала, защиты от инфляции и участия в мировом рынке драгоценных металлов...
• Полная стратегия современного трудоустройства: почему создание ATS-совместимого резюме, его профессиональная проверка и разработка точного таргетированного резюме становятся главным инструментом получения работы в цифровую эпоху...
• Цифровая вселенная чтения: как электронные библиотеки превращают доступ к книгам в безграничный источник знаний, образования и интеллектуального развития...
• От фабрики до торговых точек: полное руководство по мебели оптом от производителя, включая выбор поставщика, производственные технологии, логистику, ассортимент, партнерские программы, маркетинг, современные тенденции и перспективы мебельного рынка...
• От мастерской до промышленного производства: полный анализ профессионального инструмента для сборки и производства корпусной мебели, его типов, технологий, методов использования, оптимизации процессов, повышения качества и современных тенденций мебельной ...
• От обновлений игр до глобальных чемпионатов: комплексный обзор новостей киберспорта и игровой индустрии, включая турниры, команды, стриминг, медиаплатформы, технологические инновации, аналитические тренды и будущее виртуальных соревнований...
• Как создать надежное и эстетичное укрытие для машины: полный и детальный разбор четырехскатного навеса для автомобиля, особенностей конструкции, этапов строительства, выбора материалов и современных решений для обустройства парковочного пространства...
• Когда производственный экран перестает работать: полный и глубокий разбор ремонта промышленных мониторов, диагностики дисплейных систем, обслуживания операторских панелей и будущего визуальных интерфейсов в промышленной автоматизации...
• Когда высокотехнологичное оборудование останавливается: подробное руководство по ремонту промышленной электроники, диагностике сложных систем управления, обслуживанию производственных линий и будущему индустриальной автоматизации...
• Цифровая бухгалтерия нового поколения: как электронная отчетность через интернет полностью меняет работу компаний и предпринимателей на любой системе налогообложения и превращает сложную бюрократию в удобный онлайн-процесс...
• Искандер Турсунов — эксперт по недвижимости Азербайджана и аналитик городского развития Баку...
• Почему оригинальная косметика OnlyBio Art & Natural становится выбором осознанных потребителей: глубокий разбор натуральных ингредиентов, экологичной философии бренда, эффективности ухода и будущего органической косметики...
• Почему оригинальная техника Apple — это не просто гаджеты: масштабный разбор преимуществ, экосистемы, надежности и влияния на современный цифровой мир...
• Аутсорсинг персонала как стратегический инструмент современного бизнеса: сущность, механизмы организации труда, преимущества для компаний и влияние на современный рынок занятости...
• Учебная практика как ключевой этап профессионального становления студентов: значение, структура, реальные задачи и влияние практического опыта на будущую карьеру и развитие образования...
• Практика как фундамент профессионального становления: почему учебная практика становится ключевым этапом подготовки современных студентов и будущих специалистов...
• Комплексные образовательные траектории и современные подходы к развитию компетенций в области систем менеджмента и стратегического общего управления организациями...
• Революция в офтальмологии и восстановлении зрения: глубокий разбор технологии лазерной коррекции LASIK, принципов работы процедуры, этапов операции, периода восстановления и современных альтернативных методов лечения...
• Комплексная архитектурная разработка частного жилья нового поколения: индивидуальное проектирование домов с уникальной планировкой, инженерными решениями, современными технологиями и гармонией пространства...